眉山“刘一刀”：刻刀如笔镌写三苏诗词

　　2017 记录　　

　　“大江东去，浪淘尽，千古风流人物……”在眉山三苏祠博物馆内，一块大型匾额上刻有苏东坡的名篇《念奴娇·赤壁怀古》，往来的游客不禁赞叹“苏东坡的字，果真苍劲有力，恣意汪洋”。殊不知，这背后还饱含木刻师刘茂林的心血。

　　今年58岁的刘茂林，从事木刻长达50余年，一双手上长满老茧，“我打小就跟着父辈学习木刻，这辈子就没有放下过刻刀。”他感慨道。

　　手刻诗词祖孙三代孜孜不辍

　　木刻匾联，融书法、装饰、建筑、工艺于一体。这种手工艺最初运用在宫殿等建筑，后来逐渐走向民间。

　　刘氏匾联木刻技艺兴起于清代光绪年间，发展至今，已逾百年。当时，眉州木刻师刘天缘，经过数年的经验积累，掌握精湛的木刻技艺，继而远近闻名，被亲切地称为“刘一刀”。他将毕生技艺传授给儿子刘凌辉，儿子又传给孙子刘茂林。如今，刘茂林继承了“刘一刀”的名号。

　　作为刘氏匾联木刻技艺第二代传承人，刘凌辉在1975年就为三苏祠雕刻匾联，当时完成了30余件毛泽东手书作品。1979年，眉山市政府决定修缮三苏祠，新建一批亭台楼阁，再次聘请刘凌辉负责刻写匾联。目前三苏祠博物馆所收藏的匾联大多数出自于刘凌辉之手。

　　直到1990年，第三代传承人刘茂林子承父业，成为“三苏祠”的匾联木刻师。漫步祠堂，处处可见刘茂林的作品。大门顶部的匾额“三苏祠”、门楣的楹联“北宋高文名父子，南州胜迹古祠堂”“克绍箕裘一代文章三父子，堪称楷模千秋万代永馨香”等都是刘茂林的得意之作。

　　刘茂林平时还会制作刻有苏东坡诗词的小型拓片，深受国内外游客的欢迎。今年2月，首届香港欢乐春节文化庙会—“熊猫故里·锦绣四川”活动中，刘茂林的木刻技艺在香港大受欢迎。“看到有越来越多的人对匾联感兴趣，我就更有刻下去的动力。”刘茂林说。

　　精益求精20多道工序雕琢匾联

　　选材、打磨、上漆、拓字、打刀路、贴佛金……据刘茂林介绍，一块匾联的出炉需要经过20多道工序，所以非常慢。仅雕刻大门口顶部“三苏祠”三个字的匾额，他就耗时3个月。

　　在刘茂林看来，完成一件出色的作品，每一个步骤都需要精益求精。首先，要选择质地好、厚重、纹理淡雅、接口平整的木材。“楠木、柏木、杉木、松木等都可以做牌匾，但是要根据使用环境、周期进行选择。楠木质地温和，易于雕刻，且抗腐蚀性强，但是价格要贵一些，适用于室外悬挂的匾联。而室内则可以选择相对价格实惠的柏木、杉木等。”刘茂林说，不管选什么木料，前提都是要干透。

　　打刀路，是木刻匾联的核心环节。刘茂林桌案上放有大大小小50余把刻刀，包括园口刀、三角刀、斜口刀、平口刀等等。“刻字的时候，每一刀下去都没有反悔的机会，所以要小心翼翼，不能分心。”刘茂林表示，一个好的雕刻师是要原样反映书法家字体的精气神，因此必须倾注自己对书法作品的理解和感悟。

　　与书法一样，雕刻也要讲究张弛有度。“用刻刀勾勒拓印的字时，要像书法中提笔、顿笔、手笔一样，有轻有重，该深的就深，该浅的就浅。”刘茂林称，对于深浅程度的把握，需要不断地练习，熟能生巧，找到手感。

　　完成雕刻后，需要给字贴佛金。刘茂林说，“我采用的是全土漆贴佛金，这项技艺也只有我精通。”

　　佛金纸薄如蝉翼，在贴的时候全凭手感，还要掌握天气的湿度。“太干燥，土漆粘连不住佛金，会起皮；而太湿，佛金则会渗透进木料，不显色。”现在，刘茂林慢慢将手艺传给儿子和徒弟，并希望有更多人来了解匾联木刻技艺。（文莎）